ජීවිතයේ දී සිනමා ශාලාවේ මෙන් කිසි විටෙකත් නොපවතින අතර, කථාංගයේ දී, ප්රාතිහාර්යයන් සිදු කළ හැකිය, තිර රචකයෙකු හා අධ්යක්ෂක විසින් හොඳින් සිතා බලා, අප්රසන්න විස්මයන් හෝ අවදානම් අවස්ථාවලදී සෑම විටම ආරක්ෂිත ජාලයක් සහ "ද්විත්ව # 2" වේ. නමුත් අපි රාමුව තුළ විවාහ මංගල ගැන කතා කරන විට, ඇත්ත වශයෙන්ම, කිසිදු අනතුරු හා ප්රාතිහාර්යයන් නැත. එබැවින් විවාහ මංගල්යයක් සහ රූපයක් සෑම විටම චිත්රපටයක් තුළ සාර්ථකව ක්රියාත්මක කළ හැකිය.
"ලස්සන පුංචි මුහුණක්"
මෙම ටෙප් එකේ ඔඩ්රී හෙප්බර්න් ඇඳුම දෙස බැලූ විට, ඔබ ව්යාකූලත්වයට පත්විය හැකිය - 1957 දී මෙම චිත්රපටය නිකුත් කරන ලද අතර හෙරෝයින්ගේ ඇඳුම සැමදා මෙන් අදාළ වේ. විවෘත ජ්යෝතිඃ ශාකයක් හා සිත් ඇදගන්නාසුළු ඇඳුමක් සහිත ජ්යාමිතික සිල්වූට්, විලාසිතාවේ කාන්තාවන් විසින් විවාහ මංගල්යයට ගරු කරන විලාසිතා නිරූපණයන් විසින් තෝරා ගනු ලැබේ. හොඳයි, මෙම ප්රතිරූපය නැවතත් නැවතත් විලාසිතා කරා ආපසු යෑමට අපහසු නැත - මෙම ඇඳුමේ ස්ත්රී අවතාරය, බාධාව හා දුර්වලත්වය ඉතා පැහැදිලිවම හෙළිදරව් වී ඇත.
"වල් දූතයා"
නාටියා ඔරෙයිරෝගේ අසිරිමත් හා ලස්සන හෙරෝයින්ගේ අමතක නොවන ගැහැණු ළමුන් 90 වැනි සංස්කෘතියේ රූපවාහිනී නාලිකා වලින් බැහැරව සිටීම සතුටට කරුණකි. "දේවදූතයෙකුගේ" රූපය ව්යාකූල කළ හැකි එකම දෙය වන්නේ පාදයේ පච්චයක් වේ. මනාලියගේ අහිංසක රූපය සමඟ ඇය හොඳින් ගැලපෙන්නේ නැත. සුදු පැටියෝස් මේ රටාව සැඟවිය නොහැකිය. ඔව්, මෙම ඇන්මෙන්ඩරය සමඟ ඉතා අලංකාර වන අතර එය මුලින්ම එය කුමරියගේ ලක්ෂණයකි. කෙසේ වෙතත්, නටාලියා සිය කාර්යභාරය පරිපූර්ණ ලෙස ඉටු කළ අතර, සිනමා ඉතිහාසයට ගෙන ආ මනාලියගේ රූපය අනාගත බිළිඳුන් පමණක් නොව, දිගු කාලීනව විවාහ ඇඳුම් නිර්මාණය කරන නිර්මාණකරුවන් ද ප්රබෝධමත් කරනු ඇත.
«තරුණ වික්ටෝරියා»
විලාසිතාව චක්රීය වේ. එහෙත් 18 වන සියවසේ සිදුවීම් හා විලාසිතාවන් ගැන කතා කරන විට, මේ ඇඳුම තවමත් අදාළ ය. සැබවින්ම, වික්ටෝරියාගේ හෙරෝයින්ට අනුව, විවාහ මංගල ඇඳුම පැරණි ආකාරයෙන් පෙනෙන අතර, එය සැබෑ ජීවිතයේ භාවිතා කළ නොහැකිය. එහෙත්, කෙසේ වෙතත්, එය එහි චිකිත්සාව සහ අලංකාරය දැකීම තහනම් නොවේ. හෙරෝයින්ගේ ඇඳුමේ ඇඳුම එලිෆී බ්ලුන්ට් බලාපොරොත්තු වූ පරිදි - ඇස්පීඑස් ඉනිමක් සහිත, සිත් ඇදගන්නාසුළු අත්, හිසකෙස් පිටත එළිමහනේ. වර්තමානයේ මෙම හෙරෝයින්ගෙන් ලබාගත හැකි එකම විස්තර වන්නේ තැඹිලි පැහැති මල් ඔටුන්නකි.
"වරක් ලගා"
ඔබේම මංගල දිහා බැලීමට නොහැකි ආකාරය පිළිබඳ කදිම නිදසුනක්, "වීගස් හි එක් වරක් වරක්" චිත්රපටයේ කැමරන් ඩයස් විසින් අපට පෙන්වනු ලැබේ. විවිධ ආකාරයේ පුපුරනසුලු මිශ්රණයක් - කකුල් සායනයකින් ආවරණය නොකෙරේ, කෙඳි සායනයකින් ආවරණය නොකෙළේ, 1920 ගණන්වල කාන්තාවක් සහ ටියුලේ දිගු ඇඳුමකින් ලබා ගත් බ්ලැන්කට් බොජුන්ගෙන් බහුල වේ. එය මනාලියක මනාලියක දී මනාලියක වස්ත්රයක් මත මෙන්, චිත්රපටිය හෙරෝයින් හිස්කරන්න. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම රූපය හිතාමතාම නිර්මාණය කර ඇති අතර සබයට සිනාසීමට කැඳවනු ලැබේ.
"Runaway මනාලිය"
හැරි මාෂල් විසින් අධ්යක්ෂණය කරන ලද්දේ සැබැවින්ම සංස්කෘතියේ චිත්රයක් නිර්මාණය කිරීමයි. දිගු කලක් තිස්සේ මතකයට නඟනු ඇති රූපයක්, එනම් ජූලියා රොබට්ස්, සිල්ක් ඇඳුමකින් එම්බ්රොයිඩර් සිනමා පටයක චිත්රපටයේ පෙනී සිටී. 90 දශකයේ ශෛලිය රට්ර්රෝවට ටිකක් පහත් කර ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, වර්තමානයේ මෙම ඇඳුම සමාන කර ඇත්තේ මෝවාව සමඟය. එය එය ලස්සනයි නොකරයි.
"මනාලියන්ගේ යුද්ධය"
මෙම සුහඳශීලී ආදර කථිකාවේදී, අපි මනාලියන් දෙදෙනෙක් පමණක් දැකිය හැකිය. ඈන් හතවේ සහ කේට් හඩ්සන් වෙර වොංගේ අලංකාර ඇඳුමකින් ප්රේක්ෂකයන් ඉදිරියේ පෙනී සිටියහ. මනබඳින beige සහ snow-white refinement මනාලියගේ සම්භාව්ය රූපයට ගැලපේ.
"ලිංගික සහ නගරය"
මනාලිය, විලාසිතා සහ විකේන්ද්රික සාරා ජෙසිකා පාර්ක් යුවළගේ ආදර්ශයෙන් මනාව පෙන්නුම් කර ඇති පරිදි, මනාලියගේ මනාලියගේ වයස සාමාන්යයෙන් පැවතී ඇත. මෙම කොළ පැහැති පිහාටු විශාල කරත්තයකින් සැරසුණු විවාහ උණුවමක්, මෙම නඩුවේදී එය විධිමත් න්යෂ්ටියක් බව අවධාරනය කිරීම අවධාරණය කරයි. මනාලයාගේ අසමමිතික සායක් සහ විවෘත උරහිස් මනාලියන්ගේ සම්භාව්ය විලාසිතාවට ගැලපේ.
"බොරු පරීක්ෂණය"
මෙම පටිය තුළ ඇන්ජලිනා ජොලිගේ හෙරෝයින් යනු නිහතමානී රෙද්රෝ ඇඳුමක නාට්යමය පුද්ගලයෙකි. සැබැවින්ම, මෙම විලාසිතාවට අනිවාර්යයෙන් පෙනෙන, ආකර්ෂණීය පෙනුමක් අවශ්ය වේ, මෙම රූපයේ ප්රධාන සැරසිලි වනු ඇත, ඇඳුමම තරමක් සරල කපා හා අවම සැරසිලි ඇත නිසා.
"දවල්"
නත්තල් දිනයේ දී මංගල උත්සවය විවාහ මංගල විලාසිතාවට ප්රබෝධමත් විය - ප්රධාන චරිතයේ ප්රතිරූපය ගැහැනුන් සමඟ ඉතා ජනප්රිය වූ අතර මෙම අභිරහස් හා පවාමාන්විත චරිතයේ ගණයට පිටපත් කිරීමට පටන් ගත්හ. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම පරිච්ඡේදය තුල පරිණාමය ලෙස පරිණාමය වීම නිසා එය කිසිවක් වැරැද්දක් නැත.
